Las autoridades de la ciudad de México y los conflictos generados por las expresiones espontáneas de teatralidad en la calle y por las actividades en salas de teatro 1821-1827

Abstract

El periodo posindependentista ha sido trabajado por la historiografía desde distintos puntos de vista en los que el teatro figura poco.1 Sin embargo, el teatro no ha sido un tema completamente dejado de lado por el mundo académico, aunque los estudios más ambiciosos que existen2 al respecto no sean de historiadores, sino de literatos, por lo que su objeto de análisis se inclina más a cuestiones literarias que sociales o políticas relacionadas a dicho tópico. Tanto Manuel Mañón como Enrique Olavarría y Ferrari vivieron el siglo XIX, aunque el estudio del primero de ellos se haya publicado al inicio de la década de 1930. Las pretensiones sumamente ambiciosas que se planteó Mañón para llevar a cabo la investigación fueron similares a las de Olavarría y Ferrari, primando más el sentido literario por encima del microcosmos que se desarrollaba al interior de los teatros, así como las repercusiones que el fenómeno teatral tuvo en la ciudad de México. La historia cultural tuvo un auge considerable a partir de la década de los setenta en México, aunque desde los años sesenta se conocía. En relación a los estudios contemporáneos de teatro que trabajo, fue hasta la década de los ochenta que se comenzó a utilizar para estudiar el teatro y otras expresiones culturales, y es la corriente que hasta la fecha ha primado en la mayoría de estudios que he consultado desde 1960, incluyendo la presente investigación El fenómeno teatral de la ciudad de México en la década 1820, ocurre al interior de cualquiera de sus espacios más destacados, (el Coliseo Nuevo, también llamado Teatro Principal, y el Teatro Provisional o de Gallos), así como al exterior de éstos.